|
|
|
» News » Chorał Kościoła zachodniego....
|
|
|
|
|
Search |
|
|
News |
|
|
Project |
|
|
|
Join us |
|
|
Authors |
|
|
Textbooks |
|
|
|
Tools |
|
|
Doctorates |
|
|
Lit. books |
|
|
|
Magisterium |
|
|
Chants |
|
|
Journals |
|
|
|
|
|
News |
|
Details
|
Language: Polish |
|
Type: Textbook
|
|
|
Author: Hiley David |
Title: Chorał Kościoła zachodniego. Podręcznik |
Original title: Western plainchant: a handbook |
Translator: Maciej Kaziński |
Publishing house: Wydawnictwo Astraia |
Publ. city: Kraków |
Publ. year.: 2019 |
Pages: 832 |
ISBN: 978-83-65686-04-6 |
Contents: I Chorał w liturgii I.1 Wprowadzenie I.2. Liturgia i nabożeństwa I.3. Rok kościelny I.4. Cykl dzienny I.5. Msza I.6.Oficjum I Oficjum nocne (matutinum, wigilia lub nokturny) w cursus świeckim II Oficjum nocne w tradycji monastycznej III Laudesy w cursus świeckim IV Laudesy w cursus monastycznym V Nieszpory w cursus świeckim VI Nieszpory w cursus monastycznym VII Kompleta VIII Pryma, tercja, seksta i nona I.7. Procesje I.8. Ceremonie Wielkiego Tygodnia I Ogólnie II Niedziela Palmowa III Wielki Czwartek IV Wielki Piątek V Wielka Sobota lub Wigilia Paschalna VI Niedziela Wielkanocna I.9. Święto Głupców i pokrewne zwyczaje I.10. Inne nabożeństwa II Gatunki chorałowe II.1. Wprowadzenie II.2. Formuły recytacyjne modlitw i czytań I Ogólnie II Modlitwy III Czytania II.3. Tony dla psalmów i innych śpiewów I Psalmy II Inne tony psalmowe: parapteres, tonus peregrinus III Tony dla kantyków magnificat i benedictus IV Tony dla wersetów psalmowych introitów i communiones V Tony dla wersetów responsoriów VI Tony dla psalmów inwitatoryjnych VII Benedictus es Domine Deus patrum nostrorum w sobotniej mszy suchych dni VIII Te Deum laudamus II.4. Wielkie responsoria oficjum nocnego I Wprowadzenie II Repertuar, teksty i forma III Muzyka IV Centonizacja V Melizmaty II.5. Graduały i trakty I Wprowadzenie II Graduały w a: grupa „Iustus ut palma” III Graduały w f IV Inne graduały V Trakty VI Trakty w modusie 2 VII Trakty w modusie 8 II.6. Responsoria krótkie II.7. Antyfony I Wprowadzenie II Antyfony ferialne albo psalmowe III Antyfony do psalmów nieszpornych, oficjum nocnego i laudesów IV Antyfony do kantyków magnificat i benedictus V Wielkie antyfony „O” II.8. Antyfony inwitatoryjne II.9. Antyfony procesyjne I Wprowadzenie II Antyfony rogacyjne (błagalne) III Antyfony na niedzielę palmową IV Antyfony na inne okazje II.10. Antyfony maryjne II.11. Introity I Wprowadzenie II Introity w modusie 3 III Porównanie z antyfonami i responsoriami oficjum II.12. Communiones I Ogólnie II Grupy communiones z tekstami psalmowymi i ewangelicznymi III Niektóre communiones w modusie f IV Communiones i responsoria II.13. Offertoria I Wprowadzenie II Teksty III Melodie offertoryjnych responsów IV Melodie wersetów II.14. Alleluja I Wprowadzenie II Styl wcześniejszy i styl późniejszy III Rymowane alleluja i późnośredniowieczne melodie II.15. Hymny I Wprowadzenie II Teksty III Muzyka IV Hymny procesyjne II.16. Śpiewy ordinarium mszalnego II.17. Kyrie eleison I Kyrie eleison jako litania II Kyrie eleison po introicie mszalnym III Wczesne melodie II Melodie włoskie V Typy melodyczne VI Późniejsze melodie II.18. Gloria in excelsis Deo I Wprowadzenie II Typy recytacyjne III Melodie przekomponowane II.19. Sanctus I Najstarsze melodie II Inne melodie II.20. Agnus Dei II.21. Credo II.22. Sekwencje I Wprowadzenie II Wczesne sekwencje z paralelną strukturą strof III Notacja; wykonanie; melodie z częściowo podłożonym tekstem II Krótkie nieparalelne sekwencje V Sekwencje włoskie VI Wczesna historia sekwencji VII Sekwencje rymowane II.23. Tropy I Wprowadzenie II Melizmaty dodane do introitów III Melizmaty dodawane do Glorii IV Melizmaty dodawane do responsoriów V Prosule dla offertoriów i alleluja VI Prosule dla responsoriów VII Inne prosule VIII Kyrie z łacińskim tekstem, prosule do kyrie i tropy do kyrie łacińskiego IX Śpiewy Benedicamus z rozszerzonym tekstem, prosulami i tropami X Tropy do introitów, offertoriów i communiones; tropy do ¬sekwencji XI Tropy do Glorii, Sanctus i Agnus Dei XII Farsowane czytania, śpiewy Credo i Pater Noster (Ojcze nasz) II.24. Łacińskie pieśni liturgiczne I Wprowadzenie II Versus we wczesnych rękopisach akwitańskich. Versus z „podwójnym przebiegiem” III Pieśń w xii wieku. Styl literacki i muzyczny IVPieśń xii-wieczna: funkcja liturgiczna II.25. Dramaty liturgiczne I Liturgia i dramat II Dialog Quem queritis III Obrzędy wielkanocne w xi wieku i później IV Obrzędy bożonarodzeniowe i epifanijne; Płacz Racheli i Lament Maryi V Obrzędy rymowane; „Księga dramatów z Fleury”; Ludus Danielis II.26 Oficja rymowane II.27. Metrum, akcent, rytm i rym w tekstach liturgicznych I Metrum i akcent II Rym III Rytm prozy (cursus) i rym prozy III Księgi liturgiczne i źródła chorałowe III.1. Wprowadzenie III.2. Ordines romani III.3. Sakramentarze i lekcjonarze I Sakramentarze II Lekcjonarze III.4. Graduały (antyfonarze mszalne) i kantatoria I Wprowadzenie II Graduały bez notacji muzycznej III Graduały z notacją muzyczną III.5. Antyfonarze (antyfonarze dla oficjum) I Najwcześniejsze antyfonarze 356 II Typy organizacji rękopisów i kalendarzy III Porównanie źródeł III.6. Psałterze, hymnarze, kolektarze, lekcjonarze do oficjum I Psałterze II Hymnarze III Kolektarze IV Lekcjonarze dla oficjum III.7. Sekwencjarze, troparze i kyriały III.8. Procesjonały III.9. Mszały III.10. Brewiarze III.11. Kompendia III.12. Pontyfikały i rytuały I Pontyfikały i benedykcjonarze II Rytuały, manuały albo agendy III.13. Ordynały i zwyczajniki III.14. Tonariusze I Definicja i funkcja II Typy melodii w ośmiu modi III Jak oznaczano tony psalmowe III.15. Rozpoznawanie i opisywanie ksiąg chorałowych IV Notacja IV.1. Wprowadzenie I Wstęp II Znaki w rękopisie Montpellier H. 159 III Neumy IV.2. Style regionalne I Notacja francuska i niemiecka (zob. tablice 4, 6–8) II Notacje paleofrankijska, laońska, bretońska i akwitańska (tablice 1–3) III Typy powiązane z notacją francusko-niemiecką (tablica 5) IV Inne notacje włoskie (tablice 11–13) V Przykłady IV.3. Likwescencja, oriscus, quilisma; inne znaki specjalne I Znaki likwescentne II Quilisma III Oriscus IV Virga strata, pressus, pes stratus, pes quassus, salicus IV.4. Pochodzenie notacji chorałowej I Wprowadzenie II Wczesne przykłady III Wczesne odniesienia i wzmianki o notacji IV Współistniejące systemy: akcenty oratorskie, interpunkcja, notacja ekfonetyczna a) Akcenty prozodyczne b) Interpunkcja c) Notacja ekfonetyczna d) Notacja bizantyjska V Teoria cheironomiczna VI Wczesny przekaz chorału VII Kilka wniosków IV.5. Notacja rytmu I Elementy rytmiczne we wczesnych notacjach II Rytm w prostych antyfonach III Semiologia gregoriańska Cardine’a IV Dowody teoretyków V Wnioski IV.6. Notacja wysokościowa I Od IX wieku do Wilhelma z Dijon II Gwidon z Arezzo III Notacja liniowa w różnych krajach IV.7. Notacje teoretyków IV.8. Drukowane księgi chorałowe IV.9. Transkrypcja współczesna I Kontekst liturgiczny II Transkrypcja III Transkrypcja z notacji bezliniowej V Chorał i wczesna teoria muzyki V.I. Wprowadzenie V.2. Dziedzictwo antyku V.3. System wysokościowy dla chorału I Wprowadzenie II Hucbald z Saint-Amand III Grupa traktatów Enchiriadis V.4. Modi I Ogólnie II Aurelian z Réôme III Regino z Prüm IV Nazewnictwo V Greckie nazwy i gatunki oktawowe VI Teoria włoska: „Dialogus de musica” VII Gwidon z Arezzo VIII Autorzy południowoniemieccy IX Teoria modalna w południowych Niemczech X Późniejsza synteza VI Chorał do VIII wieku VI.1. Wprowadzenie VI.2. Kościoły świata chrześcijańskiego VI.3. Wczesny kościół VI.4. Śpiewy oficjum przed viii wiekiem VI.5. Śpiewy mszalne przed viii wiekiem I Graduał II Introit oraz inne śpiewy rozpoczynające mszę III Śpiewy na komunię IV Offertorium V Śpiewy towarzyszące czytaniom VI.6. Grzegorz Wielki I Wprowadzenie II Grzegorz i diakoni III Grzegorz i alleluja IV Izydor z Sewilli; Liber pontificalis; lista „redaktorów” chorału w Ordo Romanus XIX V Tradycja anglosaska VI Biografie Pawła Diakona i Jana Diakona VII Sakramentarz „gregoriański” VIII Prolog Gregorius praesul IX Recepcja legendy o Grzegorzu w IX wieku i później; gołębica; modi X Grzegorz i wielkopostne communiones XI Wnioski VII Stulecie karolińskie VII.1. Wprowadzenie VII.2. Wprowadzenie chorału rzymskiego w państwie franków VII.3. Frankijska rozbudowa rep. Chorałowego VII.4. Kodyfikacja chorału VII.5. Miejsce muzyki w renesansie karolińskim VIII Chorał gregoriański a inne repertuary VIII.1. Wprowadzenie VIII.2. Wpływ Bizancjum I Wprowadzenie II System ośmiu modi III Antyfony na Adorację Krzyża oraz inne śpiewy repertuarów starowłoskich IV Trisagion V Frankijska „Missa graeca”’ VI Communio Omnes qui in Christo VII Bizantyjskie śpiewy alleluja VIII Konkordancje tekstowe bez podobieństwa muzycznego IX Antyfony Veterem hominem na oktawę Objawienia Pańskiego (Epifanii) VIII.3. Chorał starowłoski I: Rzym I Wprowadzenie II Źródła i badania chorału starorzymskiego III Przykłady: communiones IV Graduały V Antyfony VI Offertoria VII Alleluja VIII Tradycja ustna
|
Introduced: orditus (2019-04-04) |
Modified: ostrowik (2019-07-13) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|